Hiroyuki Nakano Blogで「3D編集 zalman stereo toolbox le」と一致するもの
長い間、格闘していた３D編集に光明あり。
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すぐに３Dが見れる楽しい編集方法
１：タイムライン
撮影した素材の左目と右目の映像を ファイナルカットなり
プレミアなりノンリニア編集に 上下で（レイヤー３に右、レイヤー１に左目）並べる。
２：シンクロ
カチンコ代わりに現場で手を叩いた音の波形で 頭を合わしてシンクロさせて、
ひだりの音声のみ活かす。
３：位置と視差合わせ
右目（レイヤー３）の不透明度を５０％くらいにして 左目の映像を重ね合わせて、
一番見たいところが キレイに重なる様にする。大きさなどもできるかぎり
ずらしてみて重なるところをたくさん合わせて行く。
一体型のパナソニックDA1とFUJIのW3D以外では、 ここまでは必ず必要な作業。
４：カラコレ
左右で一体型のカメラであってもフレアとかの影響で 明るかったり色も違うので
カラコレを左目から合わす。
５：フィールドマスク合成
浅草のミキさんから指示頂いたこの手法。素晴らしいです。
レイヤー２にフィールドマスクを乗せます。 次に、レイヤー３の右目に対して、
ファイナルカットでは、 右ボタンプルダウンで合成の項目から
トラベリングアルファマット を選んで合成します。
すると、立体映像（インターレス）になるのです。
これで、サブモニターのZALMANに１００％表示すれば パキっと３Dが
即見れるわけです。 3D STEREO TOOL BOX LEで見るだけの為に
費やす１０行程が省けるのと、とりあえずインターレスで いいから
見て楽しみたいときや、OK素材選びに最適です。
レンダリングは10％で済みます。
これで位置の微調整もレイヤー３を動かせばコンバージェンスも
変えれますし、色を変える時には合成モードを一度標準モードに するといいです。
そして表示を５０％にして、レイアウトをし直す。
クイックタイムは29.97fpsでも60iでもどちらでもちゃんと立体視できます。
ただ、なぜか、FCPに書き出したQTを乗せると立体視できなかったりで、
ちょっと、調査中です。
これが フィールドマスクです。デスクトップにドラッグしてダウンロードして使って下さい。
表示
WINDOWSとMACで、3Dモニターをつなぎ返るのが大変なので
ラトックのREX-230を買いました。￥9600くらいですっごい便利になった。
一つのモニターで２つのパソコンからの映像を表示切り替えできます。
結局、特別に3Dのアプリケーションは必要ない事が判明。
驚愕のフィールドマスク方式！
カット内で変り続ける視差も右目のレイヤーだけに
モーションでポイントをどんどん追いかけてあげれば
大変見やすい仕上がりになります。
そのために左右共に元素材の１０５％くらいの拡大をしてから
作業に入るといいですね。
まあ、５分でやっと５秒の立体映像が見れる速度では
３Dアプリとは言え、編集っていうクリエイティブに入れない。
見るだけで大変すぎますからね。
3Dテレビモニターに出力する場合は、サイドバイサイドにしないと
いけないので、やはりアプリは必要ですが、きのう３０分書き出そうと
レイヤー３のシーケンスと１のシーケンスをそれぞれ作って
もう一つのシーケンスに左のシーケンスを置いて、ステレオTOOLBOXの
フィルターをかけると様々な出力が選べる訳ですが
３０分で２４時間のレンダリングと出たのでやめました。（笑）
シーケンスを左と右でQTに書き出して、
５０％縦つぶしして、左右に置いてレンダリングのほうが
圧倒的に早いです。
いずれにしてもプロならば、左右両方の映像フルHDで
納品する事になりますからね。
とするとやはり
３D篇集アプリは買わなくていいことになります。
３Dは本当に楽しいですよー。
Canon iVIS HFS21 Stereo Camのセッティング
望遠気味で撮れば、カメラの中心幅７５mmも
推奨の６５mmのようになるので問題なし。
ワイドを装着するとさらにカメラとカメラの間隔が広がるが
ごちゃごちゃしてない背景なら問題なかった。
水平レベルだけは、すごく真剣にやっておく方がいいですよ。
この機種にはの画質劣化しないデジタルズームがあって、
それで望遠とノーマル広角を切り替えて
撮影をすれば、ズームも連動しないので、画角を
会わせるのが感に頼るところもうまくいきます。
ソニーのlankリモートみたいな２台を操作するリモコンは
世界にはありますが、６万くらいしますので。
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すぐに３Dが見れる楽しい編集方法
１：タイムライン
撮影した素材の左目と右目の映像を ファイナルカットなり
プレミアなりノンリニア編集に 上下で（レイヤー３に右、レイヤー１に左目）並べる。
２：シンクロ
カチンコ代わりに現場で手を叩いた音の波形で 頭を合わしてシンクロさせて、
ひだりの音声のみ活かす。
３：位置と視差合わせ
右目（レイヤー３）の不透明度を５０％くらいにして 左目の映像を重ね合わせて、
一番見たいところが キレイに重なる様にする。大きさなどもできるかぎり
ずらしてみて重なるところをたくさん合わせて行く。
一体型のパナソニックDA1とFUJIのW3D以外では、 ここまでは必ず必要な作業。
４：カラコレ
左右で一体型のカメラであってもフレアとかの影響で 明るかったり色も違うので
カラコレを左目から合わす。
５：フィールドマスク合成
浅草のミキさんから指示頂いたこの手法。素晴らしいです。
レイヤー２にフィールドマスクを乗せます。 次に、レイヤー３の右目に対して、
ファイナルカットでは、 右ボタンプルダウンで合成の項目から
トラベリングアルファマット を選んで合成します。
すると、立体映像（インターレス）になるのです。
これで、サブモニターのZALMANに１００％表示すれば パキっと３Dが
即見れるわけです。 3D STEREO TOOL BOX LEで見るだけの為に
費やす１０行程が省けるのと、とりあえずインターレスで いいから
見て楽しみたいときや、OK素材選びに最適です。
レンダリングは10％で済みます。
これで位置の微調整もレイヤー３を動かせばコンバージェンスも
変えれますし、色を変える時には合成モードを一度標準モードに するといいです。
そして表示を５０％にして、レイアウトをし直す。
クイックタイムは29.97fpsでも60iでもどちらでもちゃんと立体視できます。
ただ、なぜか、FCPに書き出したQTを乗せると立体視できなかったりで、
ちょっと、調査中です。
これが フィールドマスクです。デスクトップにドラッグしてダウンロードして使って下さい。
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WINDOWSとMACで、3Dモニターをつなぎ返るのが大変なので
ラトックのREX-230を買いました。￥9600くらいですっごい便利になった。
一つのモニターで２つのパソコンからの映像を表示切り替えできます。
結局、特別に3Dのアプリケーションは必要ない事が判明。
驚愕のフィールドマスク方式！
カット内で変り続ける視差も右目のレイヤーだけに
モーションでポイントをどんどん追いかけてあげれば
大変見やすい仕上がりになります。
そのために左右共に元素材の１０５％くらいの拡大をしてから
作業に入るといいですね。
まあ、５分でやっと５秒の立体映像が見れる速度では
３Dアプリとは言え、編集っていうクリエイティブに入れない。
見るだけで大変すぎますからね。
3Dテレビモニターに出力する場合は、サイドバイサイドにしないと
いけないので、やはりアプリは必要ですが、きのう３０分書き出そうと
レイヤー３のシーケンスと１のシーケンスをそれぞれ作って
もう一つのシーケンスに左のシーケンスを置いて、ステレオTOOLBOXの
フィルターをかけると様々な出力が選べる訳ですが
３０分で２４時間のレンダリングと出たのでやめました。（笑）
シーケンスを左と右でQTに書き出して、
５０％縦つぶしして、左右に置いてレンダリングのほうが
圧倒的に早いです。
いずれにしてもプロならば、左右両方の映像フルHDで
納品する事になりますからね。
とするとやはり
３D篇集アプリは買わなくていいことになります。
３Dは本当に楽しいですよー。
Canon iVIS HFS21 Stereo Camのセッティング
望遠気味で撮れば、カメラの中心幅７５mmも
推奨の６５mmのようになるので問題なし。
ワイドを装着するとさらにカメラとカメラの間隔が広がるが
ごちゃごちゃしてない背景なら問題なかった。
水平レベルだけは、すごく真剣にやっておく方がいいですよ。
この機種にはの画質劣化しないデジタルズームがあって、
それで望遠とノーマル広角を切り替えて
撮影をすれば、ズームも連動しないので、画角を
会わせるのが感に頼るところもうまくいきます。
ソニーのlankリモートみたいな２台を操作するリモコンは
世界にはありますが、６万くらいしますので。
http://www.flickr.com/photos/hiroyukinakano/sets/72157625391864616/
日光に行って、立体映像と写真、７Dで動画を撮って来た。
フリッカーにアップしてありますので、デスクトップなどにどうぞ。
来週は京都に行って、立体映像撮影です。
さて、3D編集に関して、twitterで情報があって、
マックで、編集の場合、stereo toolbox LEとファイナルカットで、
インターレス（表示１００％）にして
ZALMANのモニターに映像が出ました。
これで、見ながらコンバージェンス（視差）も調整可能になり、
大幅に作業が短縮されました。
ただし、視差は動きやカットの中でも変る為に
これと決めたら、そこだけを左右別々のQTに書き出してから
作業しないと途中でつまむ事もできませんし、レンダリングも相当
時間かかるので、準備してからです。（RAID+MACPROで５分の素材が１時間）
とはいうものの、マックで立体視できたのがとにかくうれしい。
アフターエフェクツの3Dメガネというエフェクターでも
出力できました。２３インチのZALMANだと、非常に見づらいですが、
コンバージェンスをスライダーバーで見ながら調整できるので
ポイント高いです。見づらいのは縮小して全体が見れる様にすると
インターレスで立体視するそのラインがずれるので立体しなくなるから。
下記のリンクにStereo Tool boxのプロ版の使い方が載ってました。
http://www.web3dnews.org/post_1/index.html
Stereo tool box のPro¥151200
LE ¥10080
その違い http://www.cvalley.co.jp/fcp_plugin/dashwood/stereo_3d_toolbox/full_le.html
購入先 http://www.cvalley.co.jp/fcp_plugin/dashwood/stereo_3d_toolbox/index.html
LEでは、左右のクリップの細かい調整ができなくて
左を基準にした場合、右だけを調整して合わせる感じです。
まあ、プロ版がいいに決まってますが、高い。
AEの３Dメガネで調整すればいいとも言えるし。
CineformNeo3D+AjaKona３が最強だけど仕事決まって予算が
出てから買うべし。
インデイーズじゃなくて仕事ならこれです
http://www.pronews.jp/special/1008311830.html
マックとファイナルカットを持っているならば、
stereo toolbox LEとZALMANのモニターを買い足すだけで
立体映像ができます。５万しないですね。
AE持ってるならば、モニターだけでもOKですね。
これで、明日も日光に行って、撮影してきて、テストしたりして
来週の京都が本番っていうか、建物込みの引きサイズで
撮影ができるというものです。
案外に、紅葉は立体効果がすごくて、一番いいんじゃないかって
思うくらいにちゃんと枝や葉の奥行きが出ます。
綺麗な日本を残すプロジェクト、JAPAN 3D
頑張りますー。
